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由《夏洛特懊恼》和《西虹市首富》的编导闫非、彭大魔操刀创作，“国民笑剧东说念主CP”沈腾、马丽主演，定于7月16日隆重公映的《抓娃娃》，毫无疑问承载着各方对这个暑期档的“救市”期待。

上周六（7月13日）开启点映后，《抓娃娃》不负众望票房大爆，笃定“恬逸下水”。点映三天收货近5亿票房、不雅影东说念主次近1200万的强盛推崇，令猫眼给出了逾越37亿的最终票房算计，有望冲击年度票房冠军。

更贫穷的是，影片口碑也不拉胯。豆瓣火速开分7.5且不时没下掉，不仅是继2015年《夏洛特懊恼》后，麻花团队主控的又一部过7分电影，放统共国产买卖笑剧中，也称得是优秀级别。

很光显，《抓娃娃》能让寰球东说念主民趋之若鹜，有一个最简便径直的原因：“沈马”这对国民笑剧CP，总能振奋不雅众畅怀大笑的朴夙愿望。

《抓娃娃》也真的接住了这份信任。沈腾马丽和各色副角的上演依旧逗乐，搞笑的职守段子一个接一个，可能一槌定音的大爆梗要少一些，但总体“笑果”也并不比《夏洛特懊恼》和《西虹市首富》光显忘形。

但《抓娃娃》似乎又和以玩梗逗乐为要点、立场以致有些鄙俚的“西虹市六合”前两部有所不同，前作诚然也有波及阶层各异、执行与乌有等议题，但《抓娃娃》对亲子教诲主题的探讨光显更深、更严肃。影片合座看下来，既能感受到玄色电影渺茫压抑的一面，又多了几分正剧乃至悲催的纠缠和镇静。

片中乖张的育儿情节，不仅是对中国传统的抨击、祸害教诲心绪的写实描摹，也不仅有贫富身份互换拉满的讥刺感，如《楚门的世界》般“被设定”的乌有东说念主生、全员都处在被操控轮回里的乖张无解……让大笑背后，尽是惊悚。

“名义笑剧片，内核恐怖片”，直白阐明了影片文本的复杂性。

笑剧面：既架空又执行的设定，反差和伪装制造喜感

《抓娃娃》的笑剧面，实足立在“富东说念主装成浮泛户穷养女儿”的基础设定之上。

诞生艰巨的富豪马成钢（沈腾 饰）因富养大女儿失败，决定和配头春兰（马丽 饰）穷养二女儿马继业，他们趁孩子少小不记事，举家搬到破旧的祖屋居住，还雇了教诲内行李教师（萨日娜 饰）上演瘫痪在床（但其实早已升天）的孩子奶奶，为的等于让孩子实足信托我方诞生浮泛家庭，能早早方丈懂事。

与此同期，屋子底下等于巨大而精密的“指导部”，马总安排、迂曲着多名职工，他们有的为马家提供伙食，有的上演教诲小马的“邻居”和“路东说念主”，有的制定严格的成长筹谋。在这个一切都被为止好的假造家庭里，小马成长为了品学兼优的好少年。但跟着长大，他也逐步察觉到了糊口的分散劲……

和“西虹市六合”和“麻花系”过往的作品相通，《抓娃娃》无论是开动的设定点子，照旧片中罪过累累的荒唐桥段，都带有一定的梦想、悬浮颜色。

然则，“富东说念主装穷育儿”的桥段早在冯巩、牛群1999年的小品《瞧这俩爹》中就有出现，在执行世界中更是有事例不错印照。

是以，《抓娃娃》诚然同有“身边东说念主都演员”的构念念，却很难说是对《楚门的世界》的简便汉化，而是有很强横、很落地的原土社会属性，属于执行糊口中“听上去离奇但也有可能发生”的荒唐事件，比《夏洛特懊恼》中的时空穿越确切许多。

另外，这个略显夸张、但反应了格外一部分国东说念主父母教诲不雅念的育儿故事，也要比《西虹市首富》中“秉承亲戚遗产乍富”的狂想更具有社会普适性。毕竟“天降横财”少见稀有，但为东说念主父母鸡娃育儿、孩子被双亲打压式教诲的体验，却是考中家庭中瑕疵甚广的群体性教育。

机敏切中全社会都有共感的“日经”话题，等于《抓娃娃》能在“小品感”和执行感两头间取得均衡的要津抓手。《抓娃娃》“离地”并不算太远的基调，使得影片在一定经过上中庸了《夏洛特懊恼》《西虹市首富》中那种过于咋咋呼呼的张皇感。

天然，因《抓娃娃》的情节干线映前就已在汇注“泄露”，故而不雅宽绰数对影片“社会学笑剧”的严肃面早有预期，也未免对影片产生“不够真理”“均衡不好执行感和喜感”的担忧——但看过正片后，怀疑不错尽散，单看《抓娃娃》“小品式笑剧”的一面，电影仍是弥散可笑。

在故事一起头，贾总（贾冰 饰）来到貌似“艰巨”的马家，标明挑升资助小学生马继业（肖帛辰 饰演），父亲马成钢却推崇出不端的脸色，母亲春兰更是跟走马看花拿出高等古巴雪茄“高希霸”，给了贾总额不雅众少许小小的“富哥颠簸”。

从这里入手，影片“上来就明牌”，揭开“富东说念主装穷只须孩子不知”的滑稽设定。在不同视角的信息差中，在极贫和极富对比的巨大反差感中，不拆开地爆发出多样“错位”“猎奇”的笑剧能量。

爸爸驾驴车“外出打工”，孩子临别哭得情真意切，姆妈假哭之余却不忘密语领导丈夫“爱马仕kelly橙色荔枝纹”；假装记性不好的卖肉摊贩，却非要一册正经给买菜小马出复杂数学题，引得小马也疑心反问：“你的记性不是挺好的吗？”

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不雅众所笑的，是“大款”这个确切身份和“浮泛户”这个上演身份的猎奇对比，是“接棒东说念主筹谋”参与者们在小马眼前明明卤莽百出、但等于铸成大错未流露的上演和利用，亦然孩子“不知身在此山中”的纯真廓清。

小马真挚地信托父母和“奶奶”的祸害、爱和付出，表暴露的频频是最本真质朴的谨慎、感动、羞愧和昂然，统共这些心绪情景，以致包括偶发的贪玩心，都其实是被监视器精确纪录的对象，内供筹谋参与者们筹议、不雅察，在不雅众的局外人视角下，更是辛酸又可笑。

当孩子长大，过问芳华期的小马（史彭元 饰）浑沌发现身边家东说念主可能是在演戏的时分，瘫痪多年的“奶奶”好巧不巧，被小马目睹到竟然在打蓝球，只可为了不穿帮匆匆“死一火”下线，以致后续在灵堂装死未遂，“诈尸蹦迪”，影片的爆笑经过在此到达了顶峰。

上演方面，沈腾马丽天然是驾轻就熟，无论是个东说念主的上演节拍照旧相互捧逗都已臻化境，“西虹市六合”中各有特色的副角演员们也都骨骼精奇、自带喜感，在正剧里演惯了大母亲形象的萨日娜，也颠覆性地孝顺了诸多丝滑笑点。

哪怕许多地方能感受到情节段子编排的刻意和生硬，在演员们节拍精确、生动矫捷的推崇力下，也能基本消融不雅众的烦扰和怀疑。是以，段子写得可乐也仅仅是一方面，演员们迸发出的矫捷笑剧能量，才是《抓娃娃》能获取广博不雅众青睐的中枢竞争力。

藏在笑剧壳下的恐怖讥刺点到为止，留住双重面向

笑是笑了，但其实影片许多制造职守的机制，似乎和隔着录像头和监视器“看耍猴”莫得光显区别。

一辈子被不雅察、操控，却处于无知、无助情景的孩子，以爱和教诲之名拐骗、疏浚、料理孩子的父母，这样令东说念主不必细念念也能极恐的无理素养相干，就怕不可令不雅众“笑完就忘”。

光显，《抓娃娃》的立意是讥刺、批判中国式家庭教诲中的某些怪相和造作不雅念。

事实上，从标题入手，“抓”这个字，就仍是既代表一种冷情的绩效念念维（“抓坐褥”“抓成绩”“狠抓落实”），也隐喻父母无形之手的窒息支配。

在片中的具体推崇上，“吃得苦中苦，方为东说念主上东说念主”的抨击、祸害教诲理念成为主导念念维，富一代自认因受罪而领有韧性，就通过近乎荼毒的方式穷养孩子，迫使其去捡瓶子挣钱以至被同学哄笑，使孩子夸耀丧尽。

还有以善意为名的糊口和精神为止，扶植全天候全景式的“敞视监狱”，连茅厕也不是死角，令孩子失去隐讳；酣醉于具体场地莳植的“鸡娃”式教诲，地下“指导部”的不雅察责任方式接近科学实验，诚然“班师”斐然，但令一个东说念主实足丧失确切的东说念主生体验职权，实足沦为“培养实验对象”的悲催性，就怕不是一句“终究他照旧个富东说念主”能消解的。

终末，当孩子以毁灭高考为代价俟机揭穿一切之后，掌捏着父系泰斗的“群众长”马成钢以致拒不认错，还要反控孩子一手：“你也为止了咱们的东说念主生！”这种PUA话术，更是令东说念主战栗。

说真话，这些情节不必去电影院看，单把笔墨摆出来，就仍是弥散恐怖、弥散张皇失措了。深信会有许多不雅众虽没经受过实足“同式同款”的教诲，但有着和小马或多或少雷同的资格、承受过雷同的思想包袱、听过父母讲过雷同的语言，说《抓娃娃》多场地展现了中国度庭教诲理念中的糟粕一面，就怕不为过。

这种教诲理念害的不啻有孩子，还有家长。爸爸收尾快什么“你也为止了咱们的东说念主生”虽有“各打五十大板”的嫌疑，但也准确揭示出这种亲子相干中两边互为相互压力源、互害互杀的病态“孽缘”实质。

名义的悲催是孩子被父亲PUA，更深更广的悲催，等于数不胜数的中国父母，都将我方的逸想托付在孩子身上，卖力鸡娃，自虐式付出，陷在这种自我制造的“自我感动”怪圈中不可自拔。这是一个典型的“东说念主东说念主受害、东说念主东说念主被操控”的恐怖六合。

天然，要这样全部深挖、全部批判、全部崩溃下去，这《抓娃娃》，就怕就不再是一部能让东说念主笑着走出影院的国民级笑剧了。是以，关于潜入的批判和讥刺，以及情节不雅感上的机敏和恐怖部分，电影采选了“重重提起轻轻放下”，明面上的展现，基本上止于小马打开假造世界的那一幕——在揭开我方被拐骗的15年东说念主生之后，名义上，他和爸爸姆妈息争了。

影片的结局是典型的“包饺子”式大团圆，有有利消解或淡化“深仇夙怨饱经霜雪”的意味：小马莫得受到太大伤害，以致还不错愈加平庸地归来富二代糊口，父母温雅，哥哥援助，全家欣喜，似乎是一派温顺。

但不要忘了影片中段，刚刚察觉到诡异的小马就仍是在课堂上心直口快，怀疑“挑升志的世界在和我互动”“雷同造物主、老天爷、阿努比斯、保家仙之类的灵怪在支配一切”。连带随后的奶奶打篮球、梦中大灌篮、“灵堂诈尸”桥段在内，影片在这一“小马混乱”的章节中，以致生成了一股强横的邪典气质，无疑指向的是孩子精神的疯癫倾向。

周遭世界中某些微弱的失常，就仍是能让孩子如斯魔怔，产生一种克苏鲁式世界不雅：高明，不可名状，无真理真理感……代入小马想一想，这种世界运行逻辑崩解的嗅觉，就像《三体》中物理学家发现物理定律失效后的虚无感相通，形成的精神打击，更有可能是始终难以自拔的巨大心绪伤害、融会失调以致价值不雅失序。

这样巨大的乖张，似乎是很难通过简便的“全家包饺子”就能一笔勾销的。

顺着这样的逻辑，若是咱们把“长跑比赛捡水瓶”的见笑看作孩子透顶疯了的象征，“再生一个弟弟妹妹”的沈马发糖场景看作是“再开小号陆续练、陆续毁孩子”的恐怖轮回，似乎也不是说欠亨。对《抓娃娃》最暗黑、最隐敝的贪图论阐释，在此达到了闭环。

正面看是大团圆的无缺结局，倒过来看也不错是套在笑剧壳里、延续恐怖的恶魔低语。关于一部受众正常的买卖笑剧而言，这算是种既聪惠圆滑、也精确到位的处理形态：既安全地振奋赚票房的要紧任务，也安全地藏好了潜入的B面密语。

至于不雅众愿不肯意深挖一层、细想一说念，能不可看到影片正中心的玄色之核，而不是仅停留在“阖家大吉”的层面上，等于各自的采选了。

在院线买卖笑剧的规模中玩文娱性和念念想性的“浮躁均衡”，《抓娃娃》做到了。在如今的国产片创作环境下，能兼顾创做念想又完成赢利任务，“旗舰级救市片”，名实相称，值得深信。

（文/阿拉纽特）2024年彩票电子游戏